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Alicia Luna: "Es más fácil hacer un guión que escribir literatura"

Alicia Luna es coautora -junto a su directora Iciar Bollaín- de "Te doy mis ojos", una de las cintas más elogiadas del reciente cine español, triunfadora en los recientes Goyas, uno de los cuales, el del mejor guión original, ambas compartieron. Ligada durante años a la promoción cinematográfica (con Alta Films), esta licenciada en Filología siempre quiso escribir, aunque no le resultó fácil vivir de ello. Entre sus trabajos para la pantalla grande figuran también "Amores que matan" y "Pídele cuentas al rey", y ha participado en varias series de TV, como "Al salir de clase". Ahora combina le escritura de guiones con la dirección de los Screenings de San Sebastián, un mercado paralelo al festival de esa ciudad.

- ¿Cómo llegó a este mundo?
Estudié filología hispánica y escribía, literatura. Cuando descubrí el guión cinematográfico me entusiasmó, pero tuve que ponerme a trabajar para comer, en algo que tuviera que ver con el cine, y por eso me metí en el mundo de la promoción en prensa.

- ¿Cómo se formó para llegar a ser guionista?
Recibí un curso que dio hace años el Ministerio de Cultura, antes de que existiera la Escuela de Cine de Madrid. Era un curso piloto de tres meses, lo daban José Luis Borau y Manolo Matjí, y como salió bien, lo extendieron a un año, con participación también de Lola Salvador, Joaquín Jordá y otros guioinistas. Luego escribí un guión y lo mandé al Ministerio para que me dieran una beca. Tardé tres años en que me la concedieran, lo que demuestra que no soy ningún genio. Tengo que trabajarme las cosas para que me salgan bien. Al principio todo lo que hacía me lo guardaba, y además trabajaba en otro medio relacionado con el cine, el de la promoción. Hasta que un buen día decidí dejarlo y dedicarme sólo al guión. Hice otro curso con Robert McKee, y a partir de ahí me empezaron a salir series, fui analista de guión, trabajé con Icíar... Voy por mi cuenta pero me gusta trabajar con los directores siempre. Soy la coguionista oficial del Estado Español. Todo lo que he hecho ha sido con el director de la película.

¿Esto no le obliga a supeditarse siempre a la voluntad del director, que es quien finalmente tiene la sartén por el mango?

Para mí tiene ventajas, porque nunca siento que soy la autora de la película, sino que se hace en equipo y los autores siempre son varios. Mucha parte de la autoría la tiene el director. Si le he ayudado a escribir llego a ver la película más tranquila, porque sé lo que ha hecho. Siempre escribimos nuestras propias historias aunque seas coguionistas, porque metes tus propios personajes y tus ideas. Hasta ahora con los directores con los que he trabajado hemos estado juntos hasta el final, y han aceptado mi concepción de ciertas particularidades de la historia. No he tenido el infortunio de colaborar con esos directores que dicen: esto es el guión, y luego hacen una película distinta. Ha sido siempre un trabajo en equipo. Bueno, hay que saber elegir también con quien trabajas.

¿Le resulta más difícil escribir guiones que literatura?

Es mucho más díficil escribir literatura, porque el guión es más matemático, más aritmético. Para escribir un buen guión tienes que manejar bien la literatura, porque en el guión no hay metáforas, adjetivos los menos... No hay trucos. Si manejas bien la literatura puedes ser muy concisa, y los guiones españoles pecan de no serlo mucho. En la literatura tienes más libertad, pero me parece más difícil.

Sus guiones están muy pegados a la realidad. ¿Nunca ha pensado en el cine de género, en ser más fantasiosa?

No me ha surgido. Me gusta el cine realista, pero estoy abierta a otras cosas. Se lo que no haría nunca: "gore", porque no me gusta. Me encanta el "thriller", pero no me sale bien. Y el cine realista es lo que me pide mi cabeza. Es verdad que siempre a mí la realidad me aporta la idea. Ahora estoy escribiendo un guión con Laura Mañá, una comedia, que me hacía bastante falta. Es una historia basada en un hecho real, que convertimos en ficción.

Dicen que es más difícil escribir comedia que drama...

No lo sé, porque acabo de empezar con esta comedia, pero sí puedo decir que "Te doy mis ojos" fue jodido, muy jodido... Queríamos describir a una mujer maltratada, y no sé si lo sabes, pero una mujer maltrada es invisible. No existe. No tiene acción. Mantener eso era muy difícil. Sin querer nos ibamos siempre hacia él, al maltratador, y mantener un equilibrio fue muy duro, aprender a no contar lo mismo en cada secuencia... He aprendido mucho. Me ha encantado trabajar con Icíar.

Me refería con el término dificultad a que en un drama no está obligada a que la gente llore o sufra, pero en una comedia la risa debe ser obligatoria.

Vamos a ver lo que sale... Pero a mi me parece que si uno no quiere fantasear con la comedia, sino ser realista de nuevo, puede surgir la risa espontáneamente. Hay escenas en "Te doy mis ojos" en que la gente se ríe. Yo no quiero hacer una "comedia española", sino una película sobre lo que le pasa a la gente, y con eso te ríes, porque es reirte de tí mismo. Lo que es verdad es que el ritmo tiene que ser otro. A mi la "comedia española" no me hace gracia. Me parece chabacana. Hay películas que sí, pero en general no me gusta.

¿El que usted combine su actividad como guionista con la dirección de un mercado cinematográfico como el del Festival de San Sebastián le aporta algo a la hora de escribir con una mentalidad más "industrial"?

Afecta positivamente. No sólo me ha aportado una visión más comercial, sino que me ha ayudado a distanciarme. Al principio pensé que debería dejarlo, pero luego me he dado cuenta de que aprendo mucho, porque estoy todo el tiempo en contacto con compradores y vendedores de todo el mundo, con lo cual me es más fácil ponerme en la piel de un inglés, un americano... Y así saber si lo que escribo es localista, o interesa o no. El conocimiento de cómo funciona una película industrialmente ayuda. Debería ser un curso obligado para cualquiera que estudiara guión. Sabes que hay cosas que no debes escribir, que nunca vas a poder hacer una película de 1.000 millones... Pero puedes buscar la manera de contar lo que quieres contar sabiendo en qué cine estas, cómo es la industria española.

© abc guionistas

03/02/2004 13:40:51